第十一卷

“很难发现的后记”—Preface—

“很难发现的后记”—Preface—

然后这里也有后记。

再次向大家问好，我是在后记里虚实交错的作者时雨泽惠一。

偷偷伪装成本文后续的后记将从这里开始。这次在与“很容易发现的后记”的对比之下，也不遑多让地把“很

难发现的后记”摆在很难发现的位置，还尽可能写得让读者很难发现到。

“竟然……出现两次后记……不会吧……”

或许有人会这么说。

“不可能有无法选择的后记!”

因此，就算有两篇后记也请大家不要想太多，继续把它看完吧。

顺便一提，绝不会有第三篇的。

是真的。

请相信我。

那么，因为感谢文“很容易发现到”，因此这次我打算把这篇后记写得像一般的后记那样，好好写一些算是制

作花絮，或者说是只有作者才知道的事情。

接下来的内容跟这一集完全无关。

由于完全无关，所以即使先把本文看完再回来这里也无所谓，因为这里是后记嘛。即便它的英文标题是“前言”。

关于主书名的烦恼。

这是发生在我投稿时期的事情。我曾想过把《奇诺の旅》当作主书名会不会太简单，是不是很单调?

虽然现在我很喜欢这么简单的书名，不过当时真的让我很烦恼呢。

“!”

当时我突然灵机一动，如果是这样的书名呢——

《昨日的奇诺の旅》(注：日文的罗马发音是KINOUNOKINONOTABI)

这个嘛，选择现在这个书名果然是正确的……

结果就保持它简单的风格，然后再加上英文的theBeautifulWorld。

我还真想夸奖当时决定“还是不要用‘昨天的~’这个书名吧”的自己呢。

有关错别字等等。

错别字，也就是作者非刻意写错的文字，不过还相当多呢。

照理说应该要一而再地反复检查稿子，直到没有错别字为止，但毕竟是人为的检查，所以一定会出错。

没错，那是发生在一年前——

也就是上一集的《奇诺の旅X》……

在赞成与反对的声音参半的长篇作品“歌姬所在之国”里出现了一名叫“艾里亚斯”的少年。那个名字是

引用自描写越战的电影“前进高棉”里的登场人物。写这篇故事的时候我还非常小心，以免跟当时唯一一次靠我自

己破关的RPG“FinalFantasyⅦ”里的超有名角色“艾丽丝”搞混。(注：“艾里亚斯”的日文为“エリアス”，

“艾丽丝”的日文为“エアリス”)问题是当我写得很顺手的时候就出槌了。我偶尔会打成“艾丽丝”，然后

又改过来，结果就这么反复改来改去的，正式完稿时也经过一而再再而三的检查才出书，结果——

对不起。

(我应该取鲍伯才对……但是的伯很不像是个角色，汉兹又是姓氏。)

以下是题外话，错别字在再版(指的是第一版卖完之后的增刷)之前会先送到责编那儿订正过，但是当连同我在

内的其他作者出书之后，责编就不会再把书重新仔细看过。因为在我们执笔的时候，他们就已经把内容看过好几十

遍了。

因此，会发现有错别字的情况，都是从网路的留言板或感想部落格得知的。

有关打错字等等。

有别于错别字的情况，我也有打错字的时候。

先不管日文里是否有那种字，这里指的是按错键所打出来的字。

原本作者没有打算要用那个文字做结束的，但是常常发生搞错“てにをは”(注：这里指的是日语助词的用法

，一旦不小心放错位置，整句话的意见就会完全不同)的状况。

有时候那个错误反而促成一段很棒的文章，让文章显得非常耀眼，因此当下就直接采用。

因此结果是AllRight万万岁。

而我的文章至今在还没查出哪里有打错字的状况下继续出书上市。

看来小说多多少少都会加点天使的恶作剧呢。

人物的名字并不容易取，但是很快乐。

其实《奇诺の旅》里的配角很少有名字的。

为了不让角色太过显眼，我刻意用“居民”或“胡须男”或

“入境审杳官”这类平凡而枯燥的名称。

因此偶尔出现—个有名字的重要配角时，我会忧喜参半地绞尽脑汁思考，让他可以有一个具有深意的名字。其

实这样到处调查出颇有趣的呢(像命名用的市售“数国语辞典”就很有用呢)。

不过也是有像上一集“歌姬所在之国”的“尤恩”、“肯恩”、“罗伯”那样，一下子想到就引用的配角名呢。

咦?主角级的师父跟她的伙伴没有名字！

经这么一提，的确是呢。

其实师父的只是没写出来而已，不然我有设定她的名字哦(虽然只有姓氏啦)。那是在写师父第一次登场的第

Ⅱ集就设定好的，只是没写出来而巳。至于什么时候出现或不出现，那还是个谜。

至于那个伙伴……呃……那个……

注：时雨泽并不是讨厌他啦，为了避免误会先解释一下。

说服者连名字都没有

另一方面说服者，也就是枪械，其实主要是手枪啦——这些就算有明确的款式，但是并没有名字(这部分的设

定跟非地球的《艾莉森》、《莉莉亚&特雷兹》系列是一样的)。

这时候我会简单注明那把枪的特征，觉得只要懂的人看得懂就好了。要是描写得人详细就会被责编下令删

减，因此我都会小心要写得太过火，可以说是一而再地压抑自己。不过终于压不住了，反动的成果就呈现在《学园

奇诺》里，而且还一发不可收拾呢。原则上那些枪都是选我自己偏好的。我只要手里一握模型枪或空气枪

，就会像书中人物那样摆出架势或拼命挥舞，在房间里俨然是个危险人物。也请大家不要模仿。

我会手持着附有灯光的玩具枪闯进空无一人的房间里，还正经八百地说：

“呼……没有敌人。”

这样的一个三十岁男人不晓得脑袋在想些什么。

不过就选择的例外来说，就是师父在第Ⅸ集的“杀戮之国”里佩带在腰际的鲁格P08。只有这把是我在参加某

处举行的握手会时，有人要求“请让它出现!”才让它登场的。

所以也是有这样的情况。虽然曾有过这样的情况，但是我不知道往后是否会跟那次一样，因为有人要求就让

它顺利出现，关于这点还要请大家见谅呢。

要是有人大喊：

“种子岛(注：西元1543年葡萄牙人漂流到九州种子岛传入铁炮。种子岛领主“时尧”为其威力所震惊，遂自

力研制铁炮，取名“种子岛”)!”

那可就让我伤脑筋了。

还有，虽然是偶尔，但我也会写出像“长笛”那样的个人设定枪，会调查登场枪械的读者请多注意哦。

然后说服者是“说服”。

利用文书处理软体写文章的时候，只要把频繁出现的长句子或文章，用短句登记在辞典里就会变得很方便。

像我在电脑只要打“说服”再按取代键，就会出现类似以下句子的选择。

1说服者。

2说服者(注：指枪械)。

3掌中说服者(注：Peasuader=说服者，是枪械。在此指的是手枪)。

方便吧，这样很方便呢。

不过一旦逼于习惯这种工具，在普通对话也会说出以下这样的话。“奇诺的‘说服’啊~”所以必须

要注意一下。就算时雨泽讲了意义不明的单字，也请大家睁一只眼闭一只眼吧。

那么奇诺都带些什么东西旅行呢？这部《奇诺の旅》是因为我喜欢骑摩托车兜风才诞生的，在执笔的当初

我常常想：“要不要把奇诺携带的所有东西列出一张表啊……”只要把她带了些什么东西，以及放在什么

地方等等的细节都设定好，在写作的过程中或许会轻松许多呢。可是后来我打消念头了。要说为什么的话

——因为我自己是个“无法减少行李”的人。我自己外出旅行的时候都会有“那个应该很需要”、“这个

也需要”、“要是少了这个应该会很麻烦吧”的想法，结果行李就越带越多，而且还很重呢。但是旅行一趟回

来之后，发现那些东西根本都没用上，甚至是在当地再买就可以了，这类情况算是很常见呢。那个时候我都会

自我反省“下次的行李绝对要力求简单”，可是又……要这样的我要制作“奇诺の旅行用品总表”实在是——

我看到时候她很可能得让汉密斯在后面拖着两轮拖车旅行呢。

有关同人志虽然唐突，但是我非常欢迎自己的作品能成为同人志的题材。

我要对非常喜欢这部作品的人表示感谢，以及有“自行出书”这股力量的行为献上喝彩。

就算是破天荒的爆笑内容(话说回来，我自己在《学园奇诺》就做了类似的事情呢……)或是看过会鼻血成河的

十八禁作品，对我来说都一样值得感谢及喝彩。

只不过我尽可能不去看自己作品的同人志。

理由是我害怕万一……不，万一内容重叠到的话就不好了。

不过，还是要替大家加油哦。

你们的想像力及创造力可以发挥作用的时刻一定会到来的。

那么后记就在此突然结束了。